近视眼认出梵高?梵高是不是散光

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从梵高的作品可以看出他的视觉感受很特别,和正常人不同,那么梵高是不是有什么眼病呢

呵呵,可能有人不解就会这样认为。我觉得一是他那天生对色彩敏锐的观察力,更重要的是他长期的练习。那些眼睛瞎了的人用耳朵较多,听觉会特别灵敏。同样,有意识练习眼睛的观察力也是有效的。

晶硕梵高美瞳月抛近视隐形眼镜怎么样?

晶硕梵高联名系列一直都是好惊艳的,颜值好绝!月抛2片装,颜色完全不需要纠结,漫漫桃竹好清透,外圈墨绿色,上眼也很适合夏天呐。直径14.00上眼自然不突兀,含水量是38%,很水润,无异感不会干涩,上眼自然扩瞳,很温柔,眼睛容易干涩的宝妈们也没问题哦。

帮我描述梵高的长相 好么。。

典型的甲子脸型,颧骨前凸,下巴瘦削。你这张图有胡子,还能掩盖一些下巴的瘦削,要是看他那些刮了胡子的自画像,这一特点就更加显露无遗。

梵高最具个人特征的地方是眼部。他的眉骨,比一般人要凸、要厚、要高,由此显得眼窝内凹而小,那双嵌在眼窝里的眼睛,透露着他内心的复杂情绪。

我觉得,真正要了解梵高,看照片不如看自画像。前期的眼神疑虑、痛苦、焦躁,后期的眼神是看星空看杏花的眼神,越来越释然,越来越安静,越来越出世。

很多人都说梵高是色盲,有没有什么科学依据或权威解释呢?

名人不管去世多久,都可能会被人再拎出来研究研究。这不,印象派大师梵高,又被连人带画翻腾了一下。日本色彩学专家麻田山内使用了一种特殊的方式欣赏梵高的画作。按照他的推测,这位画家很可能是个色盲。

麻田山内打造了一个视觉体验屋,用光学过滤装置处理光线,以制造一种趋近于色盲的视觉体验。在这个房间里,他模拟了冰岛极光、伦敦奥运闭幕式烟花秀等场面的色盲化效果图,并通过色盲镜头转化了梵高的画作。在他看来,被“色盲化”后梵高画作,反倒是更像正常作品,“在滤过一道光线之后变得更漂亮了”。

他很快就发表了一篇文章,论证梵高恐怕是个色盲。通过对梵高的多幅作品进行实验,麻田山内得出结论,梵高的视觉轻度缺乏对红色的感应,梵高之所以用色那么大胆奔放,正是因为其视力受损。

要按照这个方式推论,没准儿多年以后会有人证实,毕加索其实是双眼不对焦——看看他画作里那些歪着的人和房子吧,是不是掰正了更顺眼?

认识梵高

在我了解不多的画家中,梵高是最为印象深刻的,许是他的画太过出名,一眼便能认出。这次通过查阅资料对他本人以及他的创作有了进一步的了解。梵高全名文森特•威廉•梵高,荷兰后印象派画家,令人熟知的代表作有《向日葵》、《星夜》等。其中令我印象最深刻的就是《向日葵》这一作品,最早认识还是上学期间得课堂上,那时对作家本人没有更多的了解,只是课本上介绍大致了解了是荷兰人,是印象派的代表,剩下就是对画的简单认识。这次了解到原来梵高在一开始并不是作为画家,而是在学校学习了语言后并经历了传教士工作后在27岁时才开始了画家生涯。在最初的创作中,画作得颜色并不像我们现在所认知的这样颜色鲜艳明亮,而是以灰暗色为主。

直到他在巴黎遇到了印象派和新印象派后,将他们的鲜艳色彩融入到自己的创作中,才诞生了一系列著名的画作。

除《向日葵》这幅以外,还有一幅《星空》我也比较喜欢。《星空》是在梵高离世前一年完成的画作,当时的他和好友高更大吵一架,还割下了自己的左耳,就此住进了圣保罗精神病院。在医院里他写信给自己的弟弟说道:今早在太阳还未升起来的时候,我从我的窗前看到了整个村庄,什么都没有,只有璀璨的星星,它们看起来一个个的大极了。梵高将自己看到的星空凭着印象画了下来,星空下安静的村庄似乎是梵高想象中故乡的村庄。深蓝色和浅蓝色交错代表着夜晚的天空,浅黄色和深黄色代表着点点的星光,再加上明亮的白色和深色的点缀,整个空间变得奇幻。旋转的星云使得星空变得异常的活跃,使画面产生强有力的冲击感和视觉感。

画作《星夜》对于梵高不仅只是美好浪漫的景色,更像是他对未来美好的憧憬。他在信中写到:我不得不承认,我对星星一无所知,可是我一看见星星就开始做梦,就像我一看见地图上代表城镇和乡村的黑点就开始做梦一样。如同我们可以乘车去塔纳斯孔或鲁昂,我们可以乘坐死亡列车到星星上去。到永远的艺术之夜,那里只有无穷的梦境,绚烂永不落…

梵高星空赏析 梵高星空的赏析

1、《星空》也许是梵高最有名的画作。独特的风格让人一眼就可以认出是梵高的作品,这幅作品是虚构的。即使梵高尝试了装饰性作品的创作,也只有极少数评论家认可他这些作品并愿意支持他在这方面的尝试。其中的部分原因无疑是梵高没能举办他所希望的个人画展,只有这样的画展才可能摆出自己的大批作品。古斯塔夫·卡恩倒是对梵高在1888年独立沙龙上参展的三幅作品做过评论,他说梵高先生的画笔挥洒得很有力,这样的评价实际上成了批评。有些评论的作者差不多把这种笔法干脆称为装饰性笔法。1889年,费利克斯·费内翁曾经提到,在这幅作品里,这种无立体感的笔触构成了粗糙的草席似的图案,同时那漩涡般的色彩像是直接从颜料管里挤出来的。乔治·勒孔特在文章中赞扬道:热烈的厚涂……各种颜色很自然地营造出了令人感到震撼的效果。古斯塔夫·热弗鲁瓦将梵高描绘为一个画风景画时简直就像在雕塑风景画的画家。这些评论或许促使人们注意到了梵高作品的表现图案和装饰性,而其笔法则可能被认为是一种将前景和背景统一在同一个视觉区域里的手段。可是这些评论都只有三言两语,而几乎没有对梵高的作品做更广泛或者更深入讨论。假如从一幅幅单张作品的角度上看,刚劲有力、别具一格的笔触便意味着传统意义上气质或者独特的个风格,而不是装饰性图案。而梵高的身体健康状况一旦广为人知,他们就会毫不犹豫地认为他的笔触证明了他的病态气质和性情的不稳定。

2、视域转化成浓厚的、有力的颜料浆,沿着他的画笔的猛戳动作画出的线路展开了它的脉络。天空中央的星星的卷曲浪潮也许是无意中受了葛饰北斋的《大浪》的影响——但它的奔腾的压力,在东方美术中却没有相等的例子。月亮从月蚀中走出来,星星闪耀、汹涌,柏树随着它们摇动,把天空的韵律转化成自己的火焰状侧影的黑色扭曲。它们把天的激流传给了他,完成了贯穿整个自然的活力的圈子。

3、1889年,梵高的疯病又一次发作。在与高更的一次激烈争吵之后,他割下自己一只耳朵,并用手帕包着送给一个妓女。此后,他被送人了圣雷米的疯人院。他在那儿共呆了一年零八天。其间,他仍然勤奋作画,完成了一百五十多幅油画和一百多幅素描。他此时的绘画,已完全地趋于表现主义。在他的画上,那些象海浪及火焰一样翻腾起伏的图像,充满忧郁的精神和悲剧性幻觉。油画《星空》便是他该时期的代表作。

4、这幅画,展现了一个高度夸张变形与充满强烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋转的星云,那一团团夸大了的星光,以及那一轮令人难以置信的橙黄色的明月,大约是画家在幻觉和晕眩中所见。对梵高来说,画中的图象都充满着象征的涵意。那轮从月蚀中走出来的月亮,暗示着某种神性,让人联想到梵高所乐于提起的一句雨果的话: “上帝是月蚀中的灯塔”。而那巨大的,形如火焰的柏树,以及夜空中象飞过的卷龙一样的星云,也许象征着人类的挣扎与奋斗的精神。

5、在这幅画中,天地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆,顺着画笔跳动的轨迹,而涌起阵阵旋涡。整个画面,似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。风景在发狂,山在骚动,月亮、星云在旋转,而那翻卷缭绕、直上云端的柏树,看起来象是一团巨大的黑色火舌,反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

6、梵高在这里,并没有消极、被动地沉溺于他那感情激流的图象中。他能将自己作为一个艺术家而从作品中抽离出来,并且,寻找某种方式,用对比的因素与画面大的趋势相冲突,从而强化情感的刺激。我们在画中看见,前景的小镇是以短促、清晰的水平线笔触来描绘的,与上部呈主导趋势的曲线笔触,产生强烈对比;那点点黄色灯光,均画成小块方形,恰与星光的圆形造型形成鲜明对比。教堂的细长尖顶与地平线交叉,而柏树的顶端则恰好拦腰穿过那旋转横飞的星云。

7、而那巨大的,形如火焰的柏树,以及夜空中象飞过的卷龙一样的星云,也许象征着人类的挣扎与奋斗的精神。

8、整个画面,似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。风景在发狂,山在骚动,月亮、星云在旋转,而那翻卷缭绕、直上云端的柏树,看起来象是一团巨大的黑色火舌,反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

9、在现代的一项科学研究中,科学人员发现梵高的后期作品,包括《星空》(《星夜》、又名《星光灿烂的夜空》)在内,包含有一种物理上称为“湍流”的神韵,并推测此神韵来源于梵高由于长期处于癫狂状态中而得到超于常人的感悟能力和绘画表述能力。而在2004年3月4日,美国宇航局和欧洲航天局公布了一张哈勃太空望远镜拍摄的太空照片,并称“这幅太空摄影作品与梵高的名作《星空》(《星夜》、又名《星光灿烂的夜空》)有‘异常相似’之处。”其中,哈勃太空望远镜所拍照片为一颗名为“麒麟座V838”的恒星周围的景象。该恒星位于麒麟座方向,距离地球2万光年。

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